經歷

1988 第二屆陶藝雙年展銀牌
1996 美國Anderson Ranch Atrs Center 獲 Pam Joseph Fellowship
1997年 5月到1997年8月 於美國The Archie Bray Foundation當駐地藝術家
1999 獲第三屆金鶯獎佳作
1999 入選台北獎-第26屆台北市美展
2002 入選第6回美濃國際陶磁器展
2017 獲第18屆橫溪美展新人獎
2019 苗栗陶藝術節陶藝競賽一般組陶藝三獎
2020 “過程”雙人展，新北市立鶯歌工商圖書館
2021鶯歌陶瓷博物館偶然人間聯展

創作理念

創作方向目前三方面，腳提醒我的來源，我來自作鞋子的家族，人在記錄我的心情，馬讓我更了解東方元素.
美國研究所期間，曾看到Peter Voulkos現場示範，那時產生最大印象不在於解構，在於建構，欣賞他的點線面大膽排列，受他影響，道教似是而非及虛實相映的觀念，開始進入腦海裡. 在Anderson Ranch Arts Center 駐村時，父親拿著刀子做鞋子的模樣，一直盤據在心頭，為了解決困擾，在 Archie Bray Foundation 駐村時，開始回憶小時，皮革經刀子切割，碎片排列成的樣子，似乎是個有趣的人藏在裡頭，於是便開啟片狀堆疊的技法，當時做了腳跟人的主題.
馬是受美國研究所同學的影響，有次到她的工作室，驚訝她在學習秦漢時的馬，當時非常羞愧，東方人居然不知道東方的優點. 回台灣用堆疊法做馬屢次失敗，於是好幾年放空，直到鶯歌高職同事林妙芳老師提醒我-書法是線條的雄辯.明白底蘊太淺，於是從國畫馬/書法開始學習，並開始看相關文章，慢慢發現古代也有的空間雕塑概念，計白當黑/密不通風/寬可跑馬，這些慢慢影響點線面的組合，以前過多線干擾視覺的缺點慢慢消失，堆疊成型中產生的洞，不再只是空無，部分變成賞味點.
蘇軾:無一物中無盡藏，有花有月有樓台.只要不要限制住想像， 空即是有.